Блог дмитрия евтифеева. Тест фотокамеры Olympus E M1 Mark II: самая быстрая DSLM-камера Олимпус омд 1 марк 2 отзывы

• новый сенсор с разрешением 20 Мп;
• скорость непрерывной съемки до 60 кадров/с;
• гибридный (фазовый и контрастный) автофокус со 121 датчиком перекрестного типа;
• пятиосевая стабилизация с эффективностью до 5,5 ступеней по длительности экспозиции;
• яркий трехдюймовый сенсорный дисплей, который можно установить в любой плоскости и развернуть к себе для съемки селфи;
• возможность изменить назначение всех кнопок управления;
• режим Pro Capture с записью последних 35 кадров, предшествующих окончательному нажатию на кнопку спуска затвора;
• съемка со сверхвысоким разрешением (до 80 Мп) посредством многократного экспонирования со сдвигом сенсора;
• брэкетинг зоны резкости (фокус-шифт);
• съемка видео в стандарте C4K (4096×2160) с видеопотоком до 237 Мбит/с
• защита от пыли и влаги.

Olympus OM-D E-M1 Mark II пришла на смену успешной предшествующей модели Olympus OM-D E-M1, и ее с нетерпением ждали поклонники системы. Мы давно собирались оценить, как покажет себя новинка в тестовой лаборатории и в ходе практической съемки. Сегодня этот момент, наконец, настал.

В момент своего выхода в свет Olympus OM-D E-M1 Mark II стала, пожалуй, технологически одной из самых передовых цифровых беззеркальных камер. В ней производитель по максимуму реализовал инженерные возможности последних лет. О скорострельности, возможностях серийной съемки и эффективности стабилизации пошли легенды. Начнем с чисел и терминов.

Технические характеристики

* КМОП — комплементарные структуры «металлоксид—полупроводник» (CMOS , Complementary Metal Oxide Semiconductor).

Конструкция и дизайн

Общий план компоновки камеры наследует лучшие приобретения фотопроизводителей: комфортная ручка для удержания аппарата, оправданное эргономикой расположение основных органов управления, удобство и легкость в повседневном использовании с минимальными вариациями «на тему», к которым несложно адаптироваться, если переходить с другой фотосистемы.

Спереди наша испытуемая имеет привычный вид, аналогичный другим камерам производителя и моделям других систем. Справа от байонета расположена кнопка разблокировки объектива, а слева — кнопки баланса белого и контроля глубины резкости.	Сзади доминирующим компонентом, безусловно, является сенсорный дисплей высокого разрешения. Слева и сверху от него расположены вспомогательные органы управления: навипад и функциональные кнопки. Окуляр видоискателя снабжен наглазником удачной конструкции.
При взгляде сверху очевидно, что производитель выработал собственный стиль оформления колес, селекторов и кнопок управления. Все организовано правильно, ожидаемо и привычно для пользователей беззеркальной системы Olympus.	Снизу, как это было и ранее, главными конструктивными узлами остались люк для аккумуляторной батареи, закрытая резиновой заглушкой контактная площадка для вертикальной ручки, а также резьба для установки камеры на штативе.
Слева помещаются закрытые заглушками отсеки для проводных интерфейсов камеры. Заглушки плотно прилегают к кайме соответствующих отсеков и обеспечивают герметичность.	Справа расположен люк отсека со слотами для карт памяти и под отдельной заглушкой — гнездо для подключения внешнего источника питания.
Слева расположены дополнительные селекторы режимов съемки и выключатель питания.	Главный селектор режимов съемки расположен на привычном месте (там где его обычно находят владельцы всех системных камер). Переднее и заднее колеса установки параметров расположены на правильных местах.
Пластмассовый люк, расположенный справа, скрывает два слота для карт памяти SD/SDHC/SDXC, первый из которых (верхний) поддерживает работу по высокоскоростному стандарту UHS-II. Плотность прилегания крышки отсека напоминает о защите камеры от проникновения внутрь пыли и влаги.	Справа под эластичными полимерными заглушками скрываются разъемы проводных интерфейсов: HDMI, USB 3.0, вход для микрофона и выход на наушники.
Дисплей можно установить в любой требуемой плоскости.	Развернув экран к себе, можно снимать селфи.
Слот для аккумуляторной батареи расположен снизу. В принципе, он не должен перекрываться контактной площадкой штатива и позволяет заменять источник питания без необходимости демонтажа штативного крепления.	Камера защищена от проникновения внутрь пыли и влаги. Красным выделены узлы герметизации.

Сенсор

Как и в других моделях производителя, в Olympus OM-D E-M1 Mark II использована матрица типоразмера 4/3 (Micro Four Thirds), но с более высоким показателем «счетчика мегапикселей», чем ранее:

• разрешение — 20 Мп;
• размер по диагонали — 21,64 мм;
• шаг пикселей — 3,32 мкм;
• площадь светоприемной ячейки — 11,02 мкм²;
• плотность расположения пикселей — 9,06 Мп/см².

Согласно проверенным слухам, в камере используется сенсор IMX-270 производства Sony.

Однако на момент выхода Olympus OM-D E-M1 Mark II в свет Sony не реализовала на рынке сенсоров 4/3″ со встроенными гибридными (фазовыми и контрастными) датчиками автофокусировки. Скорее всего, сенсор был создан инженерами Olympus и только изготавливается на заводах Sony.

Процессор

«Мозгом» камеры является новый процессор TruePic VIII. Он представляет собой два корпуса с четырехъядерными микропроцессорами (всего 8 ядер). Именно благодаря высокой вычислительной мощности этого «мозга» разработчикам удалось довести скорость серийной съемки до 60 кадров/с и получить возможность использования других цифровых функций камеры — фокус-шифта и съемки в сверхвысоком разрешении.

Автофокус

По сравнению с предшественницей, наша подопечная приобрела значительно больше автофокусных датчиков (121), причем теперь они располагаются на более значительной площади кадра, а не группируются вокруг центра, как ранее.

Автоматическая фокусировка доступна в трех режимах: однокадровая (S-AF), непрерывная (C-AF) и непрерывная следящая (C-AF Tr). В последнем случае после выбора зоны автомат производит отслеживание ее положения в поле кадра, удерживая нужный объект в зоне резкости.

Стабилизация

В камере реализована пятиосевая система стабилизации изображения, основанная на перемещениях сенсора. По утверждению производителя, эффективность ее работы позволяет фотографу получить выигрыш до 5,5 ступеней по длительности выдержки при съемке с рук без «смаза» изображения.

Pro Capture

Возможность использования этого нового режима фотосъемки предоставляет улучшенный микропроцессор TruePic VIII. При активации Pro Capture камера использует только электронный затвор и обеспечивает максимальную скорострельность 60 кадров в секунду. На практике это выглядит так: застав сюжет в интересном развитии, фотограф до половины наживает кнопку спуска затвора. Камера, настроив предварительно экспозиционные параметры и сфокусировавшись на выбранном объекте, начинает съемку. Но кадры не записываются на карту памяти, а сохраняются во внутреннем буфере системы. Когда же будет произведено нажатие на заветную кнопку до конца, последние 35 кадров, предшествующие этому нажатию, будут сброшены из буфера на носитель.

Таким образом можно, строго говоря, вернуть к жизни любое интересное мгновение, которое было бы наверняка упущено, не обладай Olympus OM-D E-M1 Mark II подобной функцией.

Меню

Блоки опций собраны в группы: фотосъемка 1/2, съемка видео, просмотр, пользовательское меню и настройки. Далее следует ветвление меню до второго, а иногда — третьего, четвертого (и далее) порядков вложения. Каждый пункт снабжен разъяснением-подсказкой. Мы не станем подробно описывать устройство и работу с меню, так как это выходит за рамки нашего материала и, кроме того, весьма подробно описано в руководстве пользователя (его можно ). Приведем лишь наиболее важные скриншоты.

Оптика

Всего система насчитывает более двух десятков инструментов, в том числе девять в серии Pro. Из этого арсенала несложно подобрать все, что потребуется, даже макрообъектив, «рыбий глаз» или сверхдлиннофокусный 300mm А4 со встроенным оптическим стабилизатором (эквивалент 600 мм).

Конкуренты

Модель	Olympus OM-D E-M1 Mark II	Olympus OM-D E-M1	Panasonic Lumix DC-GH5S	Panasonic Lumix DC-G9
Дата анонса	19 сентября 2016 г.	10 сентября 2013 г.	8 января 2018 г.	8 ноября 2017 г.
Корпус	металл	металл	металл	металл
Защита от пыли и влаги	есть	есть	есть	есть
Сенсор (мм)	КМОП 4/3 (17,3×13)	КМОП 4/3 (17,3×13)	КМОП 4/3 (17,3×13)	КМОП 4/3 (17,3×13)
Разрешение, Мп	20	16	10	20
Процессор	TruePic VIII	TruePic VII	Venus Engine 10	Venus Engine 10
Эквивалентная светочувствительность (расширение)	ISO 200-25600 (ISO 64)	ISO 100-25600	ISO 160-51200 (ISO 80-204800)	ISO 200-25600 (ISO 100-25600)
Стабилизация изображения	5,5 EV	4 EV	нет	6,5 EV
Автофокус	фазовый и контрастный, 121 датчик	фазовый и контрастный, 81 датчик	контрастный, 225 датчиков	контрастный, 225 датчиков
Дисплей	3″ TFT, 1,037 млн пикселей; откидной и поворотный, сенсорный	3″ TFT, 1,037 млн пикселей; откидной, сенсорный	3,2″ TFT, 1,62 млн пикселей; откидной и поворотный, сенсорный	3″ TFT, 1,04 млн пикселей; откидной и поворотный, сенсорный
Видоискатель	2,37 млн пикселей, покрытие 100%, увеличение 1,48×	2,37 млн пикселей, покрытие 100%, увеличение 1,48×	3,68 млн пикселей, покрытие 100%, увеличение 1,52×	3,68 млн пикселей, покрытие 100%, увеличение 1,66×
Диапазон выдержек, с	МЗ 1: 60-1/8000; ЭЗ 2: 60-1/32000	МЗ 1: 60-1/8000; ЭЗ 2: 60-1/8000	МЗ 1: 60-1/8000; ЭЗ 2: 60-1/16000	МЗ 1: 60-1/8000; ЭЗ 2: 60-1/32000
Максимальная скорость съемки серией, кадров/с	60	10	12	20
Экспокомпенсация	±5 с шагом ⅓, ⅔, 1 EV	±5 с шагом ⅓, ½, 1 EV	±5 с шагом ⅓ EV	±5 с шагом ⅓ EV
Экспобрэкетинг	±5 (2, 3, 5, 7 кадров) с шагом ⅓, ⅔, 1 EV	±5 (2, 3, 5, 7 кадров) с шагом ⅓, ⅔, 1 EV	±3 (3, 5, 7 кадров) с шагом ⅓, ⅔, 1 EV	±3 (3, 5, 7 кадров) с шагом ⅓, ⅔, 1 EV
Съемка 4K-видео	есть	нет	есть	есть
Карты памяти	два слота SD/SDHC/SDXC, один с поддержкой UHS-II	один слот SD/SDHC/SDXC	два слота SD/SDHC/SDXC с поддержкой UHS-II	два слота SD/SDHC/SDXC с поддержкой UHS-II
Связь с компьютером	USB 3.0	USB 2.0	USB 3.1	USB 3.0
Вход микрофона	есть	есть	есть	есть
Выход на наушники	есть	нет	есть	есть
Беспроводные интерфейсы	Wi-Fi	Wi-Fi	Wi-Fi, Bluetooth	Wi-Fi, Bluetooth
Приемник GPS	нет	нет	нет	нет
Беспроводное управление	смартфон	смартфон	смартфон	смартфон
Емкость батареи (снимков, по CIPA)	440	350	440	400
Размеры, мм	134×91×67	130×94×63	139×98×87	137×97×92
Вес с батареей и картой памяти, г	574	497	660	658
Цена в России	Виджет Яндекс Маркет	Виджет Яндекс Маркет	Виджет Яндекс Маркет	Виджет Яндекс Маркет

1 МЗ — механический затвор.
2 ЭЗ — электронный затвор.

Наиболее масштабные отличия Olympus OM-D E-M1 Mark II можно отметить, конечно же, в сравнении с предшественницей:

• объем буфера для кадров в несжатом формате увеличился в 2 раза;
• скорость сброса кадров на карту памяти возросла в 3 раза;
• автофокусных зон стало в 1,5 раза больше;
• разрешение видео стало выше в 4 раза;
• внутрикамерная стабилизация стала эффективнее на 1,5 ступени экспозиции;
• скорость непрерывной съемки при однократной фокусировке повысилась в 6 раз, а при непрерывной фокусировке — в 2 раза.

Конкуренты из стана Panasonic оснащаются помимо Wi-Fi еще и модулями Bluetooth и имеют более качественные электронные видоискатели. Оба слота для карт памяти в камерах Panasonic Lumix поддерживают носители стандарта UHS-II. Вместе с тем, оба аппарата тяжелее и крупнее, чем Olympus OM-D E-M1 Mark II.

Panasonic Lumix DC-GH5S позиционируется как инструмент выбора для съемки видео, и поэтому она сильно ограничена в разрешении сенсора (всего 10 Мп), но более значительные по размеру светоприемные ячейки позволяют ей использовать более высокие значения эквивалентной светочувствительности. Однако внутрикамерной стабилизации у этого аппарата нет.

Panasonic Lumix DC-G9, ориентированная преимущественно на фотосъемку, в эффективности работы стабилизатора выигрывает у нашей сегодняшней подопечной целую дополнительную ступень (6,5 EV против 5,5 EV), но такие показатели лучше проверять на практике, а не доверяться данным официальных спецификаций.

Лабораторные испытания

Стендовые исследования мы проводили в связке с объективом Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro.

Разрешение

В светлой сцене разрешение RAW-файла на низких значениях светочувствительности едва достигает 80%, что нельзя назвать высоким результатом, однако это наилучший результат среди протестированных режимов. При съемке в JPEG внутренняя программная обработка камеры функционирует очень хорошо и позволяет сохранить почти 75% исходных деталей вплоть до ISO 800 и около 70% вплоть до ISO 6400. В целом, в JPEG камера снимает достаточно стабильно независимо от освещенности. А вот про RAW подобного сказать нельзя: уже на ISO 400-800 начинается сильное падение разрешения, особенно в темной сцене. Таким образом, как ни странно, съемка на высоких ISO в JPEG иногда предпочтительнее, чем в RAW.

ISO	RAW, светлая сцена	RAW, темная сцена
200
400
800
1600
3200
6400

Автофокус

Точность автофокуса Olympus OM-D E-M1 Mark II находится выше уровня большинства быстрых «беззеркалок».

Скорость съемки

По нашей методике для тестирования скорострельности камера в ручном режиме (чтобы не отвлекаться на фокусировку) делает серию примерно в 100 снимков или до заполнения буфера, а весь процесс записывается на диктофон. Затем по аудиофайлу высчитывается время и скорость до и после заполнения буфера.

В таблице приведены значения средней скорости съемки для разных режимов. Первой скоростью назовем ту, с которой серийная съемка стартует. Ее предел — время, после которого съемка замедляется и продолжается со второй скоростью. Единицы измерения — кадры в секунду и секунды соответственно. Символ бесконечности означает, что при съемке ста кадров скорость не изменилась.

Производитель заявляет для медленного и быстрого режимов 10 и 15 кадров в секунду соответственно. В целом, наш тест это подтверждает, хотя на деле быстрый режим оказался несколько медленнее заявленного. Впрочем, тестирование скорострельности проводилось с картой памяти Transcend Class 10 UHS-I (90 МБ/с), что могло несколько занизить результаты съемки.

Также мы протестировали режим Pro Capture, который начинает съемку уже на этапе фокусировки. Поскольку наша методика не позволяет достаточно точно оценить скорость «тихого» режима, использовались более грубые методы оценки, которые вполне подтвердили скорость около 50 к/с в режиме JPEG. Также стоит отметить, что повышение светочувствительности влечет за собой снижение скорости — в итоге начиная примерно с ISO 12800 скорость съемки в данном режиме падает почти до 10-15 к/с.

Стабилизатор

Olympus OM-D E-M1 Mark II оснащена внутрикамерным стабилизатором изображения. Производитель заявляет эффективность в 6,5 ступеней экспозиции при съемке стабилизированным объективом M.Zuiko Digital ED 12-100mm 1:4.0 IS Pro. Наша методика подтверждает почти 4 ступени, что тоже очень достойный результат, поскольку работа стабилизатора видна даже невооруженным глазом. И вполне возможно допустить, что оптический стабилизатор объектива дает выигрыш еще в 2,5 ступени экспозиции.

Практическая съемка

Испытания в реальных условиях мы проводили с несколькими объективами:

• Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 Pro
• Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro
• Olympus M.Zuiko Digital ED 17mm f/1.2 Pro
• Olympus M.Zuiko Digital ED 45mm f/1.2 Pro

Для фотосъемки в реальных условиях выбрали следующие параметры:

• приоритет диафрагмы,
• центрально-взвешенный замер экспозиции,
• однокадровая автоматическая фокусировка,
• фокусировка по центральной точке,
• автоматический баланс белого (АББ).

Впоследствии время от времени у нас появлялась необходимость изменить некоторые параметры — об этом мы проинформируем отдельно.

Для сохранения фото и видео мы использовали карту Sony SDXC емкостью 64 ГБ (скорость записи 299 МБ/с). Фотоснимки записывались в несжатом формате RAW (12-битный ORF), а затем подвергались «проявке» и сохранению при помощи Adobe Camera RAW в виде 8-битных JPEG с минимальной компрессией.

Общие впечатления

Работу с камерой можно освоить довольно быстро, причем не только тем, кто до этого работал с зеркальными аналогами, но и вовсе неискушенным фотолюбителям. К тому же производитель зарезервировал возможность переназначать практически все органы управления в соответствии с потребностями владельца, поэтому задача освоения камеры и ее адаптации существенно облегчена.

Olympus OM-D E-M1 Mark II отлично лежит в руке и неплохо сбалансирована при работе с теми объективами, которые были предоставлены нам для тестирования. Управлять камерой, в целом, комфортно; основные функции напрямую доступны через селекторы, кнопки или Quick Menu.

Несколько непривычно расположение рычажка выключения питания: он находится слева, и указательным пальцем правой руки им оперировать невозможно; потребуется левая рука.

В стандартных условиях съемки переднее колесо используется для управления компенсацией экспозиции, а заднее — для изменения значений диафрагмы (в режиме P) или выдержки (в режиме S).

Под большой палец правой руки хорошо ложится кнопка экспопамяти и принудительной фокусировки (в зависимости от положения рычажка вокруг нее). Им же нетрудно дотянуться до пятипозиционного переключателя. Отдельного джойстика для выбора зоны фокусировки нет, но и навипад справляется с этим неплохо.

Детализация

При разрешении 20 Мп сенсор обеспечивает великолепную детализацию в связке с оптикой Olympus M.Zuiko Digital, особенно с теми объективами, которые имеют маркировку Pro.

F11; 1/125 c; ISO 200	10 мм; F8; 1/500 c; ISO 200
Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 Pro; 7 мм; F11; 1/250 c; ISO 200	Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 Pro; 7 мм; F4; 1/125 c; ISO 200

Упомянутая оптика, во-первых, обладает намного более высокой разрешающей способностью, чем того требует 20-мегапиксельный сенсор, а во-вторых, прекрасно работает не только при диафрагмировании, но и на максимальном раскрытии (последний снимок).

Цвета и полутона

Сенсор удачно воспроизводит все богатство красок окружающего мира. В большинстве ситуаций автоматический баланс белого работает четко, результаты не требуют дополнительной доводки в процессе постобработки.

Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F8; 1/250 c; ISO 200	Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 Pro; 7 мм; F8; 1/500 c; ISO 200
F1,4; 1/125 c; ISO 200	Olympus M.Zuiko Digital ED 45mm f/1.2 Pro; F1,4; 1/60 c; ISO 250

Согласно DxOMark, динамический диапазон сенсора . В стандартных ситуациях это позволяет получать изображения с весьма широким спектром полутоновых переходов и выявлять детали как в ярких светах, так и в глубоких тенях.

Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 Pro; 7 мм; F4; 1/60 c; ISO 2500	Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F2; 1/2000 c; ISO 200 (экспокоррекция −2 EV)
Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F1,2; 1/1000 c; ISO 200	Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 Pro; 7 мм; F4; 1/60 c; ISO 2500

Даже при весьма высоких ISO (первый и последний снимки) детали в тенях и светах определяются, несмотря на «шумовые эффекты».

В практической работе при большом перепаде яркостей в снимаемой сцене у фотографа часто возникает необходимость ввести поправку экспозиции, чтобы улучшить проработку деталей, например, в ярких зонах (второй снимок). Olympus OM-D E-M1 Mark II дает возможность сделать это естественным поворотом переднего колеса управления (вокруг кнопки спуска затвора) без нажатия дополнительных кнопок и вызова меню. За эту простоту в деле экспокоррекции мы выражаем отдельную благодарность создателям камеры.

Высокая светочувствительность

Насколько значимой может быть светочувствительность как лимитирующий фактор? До какой степени на практике можно увеличивать ее значение, не опасаясь порчи картинки «шумовыми эффектами»?

Чуть выше в этом материале мы привели два снимка, сделанных при ISO 2500. Шум на них, конечно, хорошо заметен, но все же позволяет обоим фото проиллюстрировать качество и широту тонального спектра. Займемся высокими значениями ISO подробнее.

По нашему мнению, повышение эквивалентной светочувствительности вплоть до ISO 800 можно не замечать. При ISO 1600 шумы становятся заметными, но не слишком сильно сказываются на качестве картинки. Начиная с ISO 3200 изображение сильно деградирует. Поэтому условно «рабочими» следует считать ISO 200-1600, хотя в ряде ситуаций можно допустить и более высокие значения — это зависит от характера освещения сцены: чем более контрастный исходный сюжет, тем легче терпеть высокие значения ISO.

Вообще же в оценке предела допустимой светочувствительности специфика освещения, контраста и детализации часто играют решающую роль. Именно поэтому мы оппонируем однозначным рекомендациям касательно максимально допустимой светочувствительности, которые формулируются на основании данных стендовых испытаний. Даже ремарка вида «в общем случае» мало что значит: «переносимый» максимум светочувствительности определяется фотографируемой сценой, а не данными, полученными в неизменно стандартных лабораторных условиях.

Автофокус

Однокадровую фокусировку (S-AF) автомат обрабатывает практически мгновенно и безупречно. Можно считать, что при верно рассчитанной глубине резкости и правильном выборе фокусировочной зоны результат будет отличным. Мы проверили это многократно, фотографируя навскидку, «от живота», и прицеливаясь наугад, без визирования.

Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F1,2; 1/8000 c; ISO 200	Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F1,2; 1/1000 c; ISO 200
Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F2; 1/1000 c; ISO 200	Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F2; 1/125 c; ISO 200

На примерах, приведенных выше, отчетливо видно, что автофокус отлично «цепляется» за объект, причем даже при максимальном раскрытии диафрагмы (первая пара снимков).

При работе в режиме непрерывного слежения (C-AF Tracking) автомат неплохо отслеживает перемещения по вертикальной и горизонтальной осям, но при изменении положения объекта по глубине кадра (вперед и назад по отношению к плоскости сенсора) эффективность детекции снижается.

В целом работа следящего автофокуса позволяет получить нужный результат, хотя из-за этого иногда придется делать несколько дублей при съемке серией.

Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F1,4; 1/60 c; ISO 1000; следящая автофокусировка (C-AF Tr); режим высокой скорострельности с использованием только электронного затвора

Pro Capture

Вернуть мгновение, которое не удалось бы остановить — именно для этого предназначен режим Pro Capture. В ожидании нужного момента мы прицеливаемся и до половины нажимаем кнопку спуска затвора. Камера начинает заполнять внутренний буфер снимками, фотографируя со скоростью 60 кадров/с. В момент, когда мы хотим вернуть долю секунды, нажимаем кнопку спуска до конца, и содержимое буфера (в нашем случае — 14 кадров) записывается на карту памяти.

В экспериментальной серии нам хотелось захватить момент, когда проезжающий автомобиль попадет в лужу обоими колесами и выбросит из-под них два фонтана брызг воды. В реальных условиях это сделать невозможно, поскольку скорость движения машины слишком велика, чтобы попасть в нужное мгновение.

Мы использовали объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F4; 1/1000 c; ISO 200. Представляем три кадра (начало, середина и конец события).

1-й кадр

7-й кадр

14-й кадр

Благодаря Pro Capture можно запросто получить нужный снимок в таких условиях.

Брэкетинг зоны резкости (фокус-шифт)

Помимо брэкетинга по экспозиции, ISO и балансу белого, в Olympus OM-D E-M1 Mark II реализована и чисто программная функция брэкетинга зоны резкости. Если установить камеру на штатив и выбрать соответствующую опцию в меню брэкетинга, то можно автоматически сделать от 2 до 999 снимков со сдвигом зоны от заднего плана к переднему. Затем эти фото можно сшить в стороннем приложении и получить снимок с любой желаемой глубиной резкости.

Более всего в такой возможности заинтересованы поклонники макрофотографии. При съемке на макродистанциях иногда практически невозможно поместить в зону резкости нужный объект целиком, даже если диафрагмировать объектив до предела. В других случаях это очень полезно в ходе предметной съемки. Такой сюжет мы выбрали для иллюстрации. Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 Pro; F1,2; 1/1000 c; ISO 200.

Есть в камере и режим Focus Stacking, когда она автоматически сшивает 8 кадров, сделанных со сдвигом точки фокусировки по глубине кадра.

В нашем новом обзоре, фотограф клуба «Российское фото» Алексей Макушин пробует фотоаппарат OM-D E-M1 Mark II в интерьерной съемке, репортаже с недостаточным естественным освещением, а также на природе. Как проявила себя камера в таких разных условиях - читайте в нашем обзоре.

Olympus OM-D E-M1 Mark II достался мне на две недели для тестирования очень вовремя - я как раз сдал в ремонт свой Nikon. Я опробовал камеру в съемке интерьера квартиры и взял ее в небольшую поездку на Красную Поляну, а также на репортаж с корпоративного мероприятия.

F 5.6, 1/320 с, ISO 200, 80 мм (35 мм экв.)

Первые впечатления

Я уже девять лет фотографирую зеркальными камерами Nikon и Canon, и первым моим впечатлением от Olympus OM-D E-M1 Mark II было: «Ах, какая игрушечно-маленькая! Надеюсь, она не будет тормозить».

Камера досталась мне с широкоугольником Olympus ED 7–14 mm f/2.8 Pro и зумом Olympus ED 12–40 mm f/2.8 Pro , что соответствует 12–24 и 24–80 мм в 35-миллиметровом эквиваленте.

На мой взгляд, в руке Olympus OM-D E-M1 Mark II лежит удобнее, чем, например, Nikon D750, но у него довольно много острых выпирающих углов. В целом качество сборки мне понравилось. Еще я опасался, что огромный переключатель будет сам включать камеру в рюкзаке, но он оказался очень удобным, обошлось без ложных срабатываний.
Интерфейс интуитивно понятен, сразу же поразили скорость и мгновенный отклик на нажатие всех кнопочек; вспомнился практически нерабочий режим LiveView в моем Nikon D810. Видоискатель очень яркий и контрастный.

Снимаем интерьер квартиры в режиме HDR

Я сразу взял камеру на работу - поснимать интерьер квартиры в режиме HDR.

В процессе фотосессии порадовала у OM-D функция увеличения зоны резкости с подсветкой резких граней предмета. Еще маленькой камерой было удобнее работать, а откидной поворотный экран помог при съемке маленьких помещений - кладовки и санузла.

Съемка репортажа в условиях слабого освещения

Теперь пришла пора посмотреть, как проявил себя Olympus OM-D E-M1 Mark II при съемке репортажа. К камере некоторое время пришлось привыкать.
Сразу хочу отметить автофокус Olympus: он оказался очень быстрым, особенно пока света было достаточно, и никакой задержки срабатывания практически не было заметно. Но вечером, когда освещение приглушили, фокусировка началась с небольшой задержкой. Разница по сравнению с зеркалкой стала уже заметна!

Что касается шума матрицы, из-за небольшого размера сенсора, ¾ дюйма, он, естественно, был больше, чем у полнокадровой камеры. Особенно шум заметен при значениях ISO от 1000 до 2000, но при 20-мегапиксельной матрице его эффективно подавляет шумодав.

Для меня было неожиданностью, что с OM-D получились удачными многие кадры на выдержках 1/20 - 1/60, потому что я привык в репортаже с Nikon D810 использовать выдержки короче 1/80 сек. А тут из-за мощного оптического стабилизатора оказался рабочим большой диапазон выдержек фотоаппарата.

Арт-режимы OM-D E-M1 Mark II

Я отправился с семьей в небольшое путешествие по Краснодарскому краю. У Olympus есть очень крутой арт-режим с функцией наложения фильтров в режиме реального времени.

F 4.5, 1/1000 с, ISO 200, 24 мм (35 мм экв.)

Зимний сочинский дендрарий

Ты смотришь в электронный видоискатель и без задержки видишь любые сделанные изменения и арт-фильтры. Особенно мне понравилось, как получаются черно-белые снимки в режиме зернистости.

F 3.2, 1/800 с, ISO 200, 48 мм (35 мм экв.)

Серое Черное море

Можно бесконечно сидеть на черных камушках сочинского пляжа и смотреть на предзакатное солнышко. Я продолжаю снимать камерой Olympus OM-D E-M1 Mark II.

F 2.8, 1/30 с, ISO 1600, 24 мм (35 мм экв.)

Олимпийский парк в Сочи

Как же не заглянуть в Олимпийский парк Сочи? Масштаб строительства потрясает. Все олимпийские объекты еще не развалились, но полупустые и в свободном доступе. Немногочисленные спортсмены тренируются.

Я заехал сюда в сумерках не случайно, а чтобы протестировать, как Olympus OM-D E-M1 Mark II справляется с фотосъемкой яркой иллюминации и архитектуры. Вот несколько фотографий с Олимпийской площади без обработки, прямо с камеры.

Катаемся на лыжах

Что сказать? Когда света много и погода хорошая, с такой камерой кататься отлично. За неделю в горах я брал с собой только Olympus, а зеркалку с парой объективов оставлял в гостинице, потому что 700 грамм лучше, чем 2 килограмма.

F 7.1, 1/1250 с, ISO 200, 24 мм (35 мм экв.)

Я много снимал в серийном режиме и видео в движении, качество получилось отличное. При очень ярком солнце картинку было видно как на экране, так и в электронном видоискателе.

Выводы, преимущества и недостатки

Преимущества

• Небольшой вес камеры и объективов.
• Отличный стабилизатор изображения позволяет получить интересные кадры на длинных выдержках и плавное видео при съемке с рук.
• Высокая скорость работы. Мгновенная обработка изображений на лету, быстрая запись на карту памяти.
• Эргономичность. Удобные настройки и понятный интерфейс. Olympus довольно удобно лежит в руке.
• Очень понравилась съемка видео - автофокус, плавность видео в Full HD, скорость и качество в режиме 4K.
• Удобный видоискатель. Очень яркий как в яркий солнечный день, так и в темных помещениях. Поворотный экран можно использовать для селфи.
• Крутые и разнообразные творческие арт-режимы, особенно для Instagram постобработку можно поручить камере.
• Инновационность и функциональность.

Недостатки

• Слабый аккумулятор. Хватает на пару часов активного использования, обязательно надо иметь запасной.
• Включение быстрое, но пока запустятся все функции, стабилизация, АФ, проходит около 2 секунд. При репортаже я так упустил пару моментов, а если камеру не выключать, то садится аккумулятор.
• Не получилось настроить быстрый таймлапс (цейтраферная съемка), почему-то минимальное время между кадрами составляет около 2 секунд, даже если выставляешь 1 секунду и меньше.
• В фоторюкзаке объективы сами переключались в MF-режим и с них постоянно соскакивали крышечки, я не потерял их только чудом (но это уже не о камере).

F 7.1, 1/1000 с, ISO 200, 38 мм (35 мм экв.)

Ну что же прошло 2 недели, камера мне очень понравилась и расставаться с ней, мне откровенно жаль, она очень располагает заниматься творчеством.
OM-D E-M1 Mk II меня впечатлил и уже не воспринимается как игрушка. Вспоминаешь, что не успел снять на нее несколько идей и попробовать интересные режимы. Смело могу рекомендовать ее, особенно в поездках.

Спасибо за внимание!
Алексей Макушин

Как покажет себя Olympus E-M1 Mark II на морозе, под снегом, как надолго хватает его аккумулятора и насколько хорош новый объектив M.Zuiko 12-100 f4 IS Pro в реальном путешествии по Северу? Это были главные вопросы перед поездкой в Коми и не имея на них ответа я взял для подстраховки еще и зеркальную камеру, а вот достал ли я ее хоть раз, это уже совсем другой вопрос.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Про объектив M.Zuiko 12-100 f4 IS Pro

То, что диапазон 24-200мм в 35-миллиметровом эквиваленте и с постоянной светосилой великолепен, посвященным объяснять не надо. Диафрагма f4 компромисс, но многие смирились с ней ради диапазона или размеров и веса объектива. Например когда-то я поменял 70-200 f4 на 70-200 f2.8 и очень сильно пожалел. Светосильный телевик был хорош, но все чаще в путешествия я его с собой не брал. Слишком большой и тяжелый он был.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Уже собирая вещи в путешествие над нами поднялась луна. Шикарная луна. Не задумываясь схватил камеру и на улицу. Мне даже в голову не пришло, что надо поменять объектив на телевик. Если бы был M.Zuiko 300mm, то еще бы и лунатиков снял, но в формате «навел-нажал», двухсот миллиметров хватило с головой. Пора уже бросать его в кофр и отправляться в реальный мир.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Диапазон фокусных расстояний хорошо показывать на реальных примерах. Попав на базу отдыха «Мишкин Лес» специально снял два кадра с высокого берега реки. Первый на 12мм (24мм в эквиваленте).

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Второй на 100мм (200мм в эквиваленте). Все это снято одним объективом размером со стандартный китовый для зеркалки и меньше, чем те же 24-105 f4 для Canon или 24-120 f4 для Nikon.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Добавляем, что M.Zuiko 12-100 имеет пыле и влагозащиту, а также стабилизатор, который синхронизируется с внутрикамерным и дает в паре 6,5 стопа. Неплохо? Я лично очень доволен, что выбрал этот новый объектив. Недавно узнал, что Саша Беленький тоже вовсю перешел на БЗК и также снимает на 12-100. Лед тронулся в сторону будущего.

M.Zuiko 7-14mm f2.8 Pro

Проанализировал кадры из путешествия обнаружил, что больше чем в 80% ситуаций я снимал на 12-100мм. В остальных случаях на камере стоял M.Zuiko 7-14mm f2.8 Pro. Сверхширокий объектив нужен мне для съемок автомобилей, а также он идеально подходит для съемок в помещениях, в музеях и на выставках, где тесно и светосила будет важна.

Связка Olympus E-M1 Mark II с объективом M.Zuiko 7-14mm f2.8 Pro идеальна для автожурналистики.

В итоге, у меня получился идеальный набор: светосильный M.Zuiko 7-14mm f2.8 Pro и универсал 12-100mm f4 IS Pro. Есть еще макро-объектив M.Zuiko 30mm f3.5 Macro, но им мне еще предстоит начать что-то снимать и пока для меня это эксперимент по вступлению в мир макро-фотографии.

Про камеру Olympus OM-D E-M1 Mark II

Перед стартом в Коми меня попросили отчитать потом по работе в минусовых температурах и по живучести нового аккумулятора, который стал в полтора раза больше. Про работу в минус я мог бы сказать и по опыту общения с OM-D E-M1 на Варандее и еще в нескольких местах, в условиях низких температур и снегопадов.

Лабораторных испытаний живучести аккумулятора я не проводил, да и такой задачи не стояло. Мне нужно было понять, насколько хватает заряда одного аккумулятора в обычной жизни, когда что-то надо поснимать на мероприятии или выбежать и сделать пару кадров. Лабораторные показатели мало пригодны для реальных съемок в разных условиях, так что равняться на них не имеет смысла.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Самый большой расход традиционно на долгих съемках на морозе. Удалось поснимать Лямпиаду в течение примерно трех часов. За это время камеру не убирал и не выключал, снимал и сериями, и со следящим затвором. В этот же деть еще поснимал по дороге туда и обратно. В итоге, снято было чуть больше 300 кадров, а еще первый аккумулятор остался жив, запасной не потребовался.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Снимать под сильным снегом для Olympus OM-D E-M1 Mark II вообще не проблема. Главное следить за передней линзой, чтобы потом не удивляться, что за пятна на фотоснимках. Что до влаги, то еще на E-M1 я мыл фотоаппарат с объективом после съемок на трофи под душем. Только не говорите это гарантийщикам. Говорят, что они не любят тему мытья камер под душем. Впрочем, по гарантии я ни разу не обращался и не по гарантии тоже.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Нам повезло и с морозами и со снегом. Весна в Коми настоящая, как в русской поговорке: «Марток, одевай сто порток». Ветер, мороз до минус 20 и ниже, снег валит, красота! Кстати, забыл, вместе с фото еще периодически и видео снимал. Кнопочка начала записи под рукой, один проезд на фото, второй проезд на видео. Потом что-нибудь склепаю вместе с видео с дрона DJI.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

Наконец про больной вопрос – про автофокус. У E-M1 было примерно 10% брака в сложных условиях. Камера просто не успевала фокусироваться или фокусировалась не на том, что надо. У E-M1 Mark II ситуация значительно улучшилась, но не стала идеальной.

В снежной каше или при ярком прямом фронтальном свете, камера все еще фокусируется немного хуже, чем зеркалки топового уровня. Иногда приходится перемещать точку автофокуса, чтобы гарантировано «взять» объект. Но не все плохо, например, через размытое от сырости стекло камера сумела сфокусироваться на ходу и сделать нужный кадр.

В завершение, новый арт-режим Bleach Bypass, ставший доступным в новой прошивке 2.0 для OM-D E-M1 Mark II. Это конечно баловство, но у меня теперь есть даже личный пресет для обработки полученного с этим режимом JPEG-изображения. Получается что-то «ламповое» и довольно забавное. Вот пример локомотива с использованием этого режима.

M.Zuiko 12-100mm f4 IS Pro

У Olympus OM-D E-M1 Mark II есть еще несколько фишек, про которые стоит написать отдельно и я обязательно сделаю это позже. Пока же пора подвести итог, что первое боевое испытание камера выдержала, а связкой двух объективов я доволен до безобразия. Если для широкогоугольного объектива и съемок в помещении взять еще камеру Olympus PEN-F, то это будет вообще бомба и мечта фотографа.

Фотограф клуба «Российское фото» Александр Палехин протестировал новую камеру Olympus OM-D E-M1 Mark II и рассказал о своих впечатлениях.

Первый фотоаппарат Olympus появился у меня почти год назад, когда мне очень захотелось иметь при себе компактную камеру каждый день. Тогда мой выбор пал на младшую модель в линейке в комплекте с простейшими зумами. Однако качество снимков, сделанных этими малышами, превзошло все возможные ожидания, и впоследствии я приобрел еще пару фиксов и не раз использовал Olympus как вторую, а иногда и как основную камеру.

Мой интерес к продуктам компании рос, и когда появилась возможность основательно протестировать топовую камеру Olympus OM-D E-M1 Mark II , я не смог ею не воспользоваться. Несколько дней переговоров - и комплект оказался у меня!

Комплект

Огромное спасибо клубу «Российское фото» и компании Olympus: я получил не просто камеру, но и несколько объективов, лишь назвав направления, в которых планировал поработать. В результате на руках у меня оказались M. ZUIKO DIGITAL 17mm 1:1.8 , M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150мм 1:2.8 PRO , M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm 1:1.2 PRO . По сути, вместе с тушкой получился комплект, с которым я обычно хожу на большую часть съемок.

Габариты, вес и эргономичность

Конечно, первое, на что обращаешь внимание, - это вес и габариты камеры и оптики к ней. На снимке видно полученный для теста комплект в сравнении с моей аналогичной техникой для съемки полного кадра. Его размеры меньше, а суммарный вес моего полнокадрового комплекта больше почти на 600 г. Разница, как может показаться на первый взгляд, не столь значительна, но не будем забывать, что при этом 25-миллиметровый объектив более светосильный, чем мой «полтинник», а объектив 40–150 мм имеет лишних 100 мм в эквиваленте по сравнению с моим 80-200-миллиметровым. Кроме того, вся моя полнокадровая оптика не имеет ультразвуковых моторов, а с ними она была бы ощутимо больше и по весу, и по размерам.

F 22, 30 с, ISO 200, 17 мм

Несмотря на свои небольшие размеры, OM-D E-M1 Mark II - очень эргономичная камера с продуманным управлением и удобным хватом. В моей немаленькой руке она лежала уверенно, докупать батарейные ручки и увеличивать объем фотоаппарата совсем не хотелось. Все кнопки и колесики легкодоступны, управляются как голыми руками, так и в перчатках, что я смог оценить уже на второй день. Но не будем забегать вперед.

Экран довольно большой, удобный, сенсорный, что позволяет как быстро проводить настройку параметров, так и перемещаться по отснятым фотографиям. Дисплей поворотный и позволяет свободно снимать снизу, сверху, сбоку, с вытянутых рук, из-за угла, а также во многих других ракурсах, которые могут возникнуть в по-настоящему творческой голове. И, должен сказать, которые вряд ли возникнут, если вы снимаете зеркалкой.

F 5, 1/400, ISO 200, 40 мм

Видоискатель не очень большой, но с высоким качеством изображения, быстрый, информативный. Главное его предназначение - помощь при съемке в летний солнечный полдень. В остальное время дисплей камеры прекрасно справляется со своей задачей.

Несмотря на малые габариты, в камере имеется двойной слот для карт памяти, поэтому она может работать как в режиме переполнения, так и в режиме дублирования. Я предпочитаю именно второй: две карты памяти одновременно из строя не выйдут.

F 5.6, 1/800, ISO 200, 49 мм

Аккумулятор «единички» сильно переработан. Если младшие модели по-честному снимают около 300 кадров, здесь на одном заряде я делал не меньше 700–800 снимков, при том что съемка всегда велась с дисплеем и на две карты памяти одновременно! Сначала я был напуган тем, что на весь комплект мне выдали только один аккумулятор, но за две недели я ни разу не попал в ситуацию, когда съемку пришлось бы прервать из-за севшей батареи.

Кому-то меню аппарата покажется большим и сложным, но погрузиться в него нужно только один раз, при первой встрече. Дальше все необходимые настройки будут на кнопках корпуса и в экранном меню - все быстро, просто и под рукой.

Первые съемки

Первые несколько съемок я провел на улицах города. Условия были совсем не тепличные - малое количество света, температура не выше 0 градусов, снег или моросящий дождь.

Корпуса камеры и оптики внушают доверие и уважение - это достойные инженерные произведения, надежно собранные и защищенные от мелких ударов, пыли и влаги. Однако жертвовать таким комплектом по глупости не хотелось, и меня спасал... обычный целлофановый пакет типа бутербродного, да простит меня Olympus. Камера даже с объективом 40–150 мм легко помещается в таком укрытии, и никакой снег ей не страшен.

F 1.8, 1/160, ISO 640, 25 мм

Мощный 5-осевой стабилизатор позволяет фотографировать при очень длинных выдержках даже на самом длинном фокусном расстоянии. Снимать при выдержках 1/60 - 1/100 на темных городских улицах, держа в одной руке камеру, а в другой - вспышку, при ЭФР более 200 мм - пожалуй, с зеркальной камерой я на такое не решился бы.

Возможность контролировать экспозицию, просто глядя в монитор, когда ты видишь именно то, что получишь на снимке, значительно уменьшает количество брака и избавляет от лишних кадров, проб и эксповилок. Ты просто четко планируешь кадр - и получаешь то, что хотел.

Видеть модель, а не картинку в видоискателе, общаться с объектом съемки, а не прятаться за громоздким фотоаппаратом, открывать новые возможности, легко решать порой совершенно нерешаемые задачи, облегчать свой труд, не отвлекаясь на мелочи и техническое несовершенство аппаратуры, заниматься творчеством, а не математикой, быть уверенным в результате и точно контролировать получаемое изображение, носить камеру с собой каждый день, а не возить в машине только по коммерческому поводу, не мучить спину и шею, в конце концов, -во все это не просто поверить, но достаточно лишь раз попробовать

F 1.2, 1/100, ISO 640, 25 мм

Имя, фамилия, возраст: Александр Палехин, коммерческий фотограф, 30 лет.
Веб-сайт: http://www.thismoment.ru , http://www.instagram.com/paleh_alex
Лучший совет: хороший фотограф - не только тот, кто может поймать момент, но и тот, кто знает все необходимое,чтобы создать его.

Истинно говорю вам – конец света грядет! Всюду видим мы приметы надвигающегося cтрашного cуда:
в одной китайской деревне рыбаки поймали рыбу с человеческими зубами, в европейском офисе Apple
замироточил портрет Джоббса, а в далекой Америке президентом избран белый гетеросексуал (не шучу).

Вот вам еще в копилку знамений – Olympus выпустил беззеркалку со стартовой ценой $2000! Если это не
признак грядущего апокалипсиса, то скажите мне – какие еще доказательства вам нужны?

Справедливости ради, первыми начали не они. Многие другие производители, воспользовавшись землетрясениями
и прочими стихийными бедствиями на японских островах, хором переписали ценники в сторону увеличения.
А потом они еще удивляются, что у них продажи падают. Кстати о продажах – и раньше то было не так легко
уговорить живущее в каждом из нас земноводное на регулярный апгрейд своих железок, а теперь, когда наши
зарплаты внезапно уменьшились в два раза в долларовом выражении, стало еще труднее находить аргументы в
этом извечном споре. Соответственно, всем производителям, которые хотят нам хоть что-то продать, приходится
из кожи вон лезть, чтобы заинтересовать нас плодами своего каторжного труда.

Олимпусовская техника конечно подорожала тоже, но строго на разницу в курсе рубля к евро. А кого благодарить
за эту самую разницу - вы знаете и без меня.

Еще одно знамение: Дошло до того, что Olympus Russia прислало мне прототип камеры на подробный длительный тест.
Раньше бы мне кто рассказал – я бы не поверил. Неожиданно и очень приятно. Поверьте: тронут до глубины души.

Сразу оговорюсь: поскольку камера, попавшая мне в руки, являет собой инженерный образец (о чем недвусмысленно
и гордо говорит надпись SAMPLE под экранчиком), то я не буду как обычно выдавать вам гору полноразмерных фотографий
или паче того – равов для самостоятельного изучения. Не в этот раз. Пусть для начала производители RAW-конверторов
проявлять их нормально научатся.

Впрочем, некоторое количество полноразмерных фотографий мне показать разрешили. И тут надо выразить благодарность
производителю – такая уверенность в работе даже несерийного тестового аппарата вызывает уважение.

По поводу предлагаемых вашему вниманию тестовых картинок хочу заявить следующее:

— Все фотографии получены проявкой в RawTherapee v 4.2.1203 и пересохранены в JPEG из Adobe Photoshop
с максимальным качеством
— Никакой пост-обработки (кроме убраных у одной из барышень пары прыщиков) здесь нет. Шумодава нет. EXIF на месте.
— К некоторым фото прилагаются полноразмеры, о чем имеется соответствующее упоминание под фото и ссылка.
— Кроме тех фото, для которых я выложил полноразмеры, никаких других полноразмерных фотографий, raw-файлов и
внутрикамерных JPEG-ов нет и не надо про них спрашивать. Камера была не серийная и то, что простительно DPReview
мне с рук точно не сойдет.

За зал с лампочками спасибо 2FStudio

full size

Итак, начнем.

Что мы делаем прежде всего, купив новую камеру? Правильно – заряжаем батарейку. Батарейка у нас теперь новая – более емкая,
что обещает большее время автономной работы (иначе, видимо, не прокормить всю ораву процессоров, спрятанных внутри – одних
только Трупиков целых 2 штуки и каждый, говорят, о 4 ядрах). Восьмиголовый японский дракон, да.

Зарядка идет весьма быстро, что для профессионального применения – критичная вещь. Надеюсь, потом за дополнительные деньги
выкатят и зарядники для 2 батареек сразу (помню видел такие у какого-то из брендов).

Наконец-то (и десяти лет не прошло) мы видим нормальную индикацию остаточной емкости аккумулятора в процентах. То, что кажется
естественным пользователям некоторых других систем, наконец-то радует и нас с вами. Причем процесс разряда очень точно
контролируется, не сравнить с тем, что было раньше, когда у индикатора было по сути три состояния:
забит под завязку / скоро сдохну / мигаю красным.

Обратите внимание — как красиво рисует новый объектив M.Zuiko 25/1.2 Pro, причем нижеследующие кадры снимались в обстановке
полутемной кофейни, где связка камера-объектив отлично фокусировалась.

Теперь процентики разряда постоянно тикают, что поначалу даже несколько раздражает, но я привык к этому за полдня.
И теперь я точно знаю – когда искать поблизости розетку. Сразу скажу – искать розетку приходится реже чем раньше.
Батарейки стало хватать на заметно большее число кадров.

Однако в этой душистой бочке меда есть маленькая, но очень неприятная ложечка самизнаетечего . Зарядник, который так
здорово заряжает новую батарейку, с середины процесса заряда начинает весело моргать ярким оранжевым светодиодом.
Причем, чем ближе процесс к завершению, там выше частота этого моргания.

Вот представьте себе – лежит это на столе ночью, куда вы пристроили свою батарейку заряжаться после трудного дня,
и жизнерадостно МОРГАЕТ! Потом МОРГАЕТ-МОРГАЕТ!! Потом МОРГАЕТ-МОРГАЕТ-МОРГАЕТ!!! А вы пока попытайтесь уснуть. 🙂

Ну вот ей богу – надо было еще добавить функцию, чтобы зарядник по завершению работы не начинал светиться наконец зеленым,
а кричал «Аллах акбар!». Тогда с этой штукой тоже не будут пускать в аэропорт, как с некоторыми новомодными телефонами. 😉

Дорогие разработчики! Трехцветные светодиоды в Поднебесной нынче стоят 5 юаней за ведро емкостью 3 цяня. Это недорого.
Можно вас попросить – убрать эту отраду эпилептика и поставить нормальный трехцветный светодиод как индикатор степени заряда?
Тогда мы сможем спокойно оставлять работающий зарядник на ночь на подоконнике без риска сойти с ума.

Эргономика.

На самом деле к эргономике олимпусов у меня кончились вопросы еще с момента появления на рынке OM-D EM5-II.
Уже тогда все мелкие плюхи были поправлены, наконец-то начали использоваться материалы класса “премиум”,
перестали отклеиваться резинки, трескаться рамки, отваливаться накладки и откручиваться винтики.

Потом был PEN-F, который на ощупь более всего напоминал мне творение сумрачного советского гения: “Зоркий-4”, винтиков
там стало даже еще меньше (а с нижней стороны они исчезли совсем – как они это на конвейере собирают – ума не приложу).

Нынешний EM-1 более всего похож на мой любимый E-510 (была у меня такая камера в свое время), но выполненный из
материалов и с допусками E-3 (которая у меня тоже была и от которой новая камера получила по наследству изящную
самотеряющуюся заглушку порта синхронизации, впрочем, над этой крышечкой, которая норовит открутиться и потеряться
сразу после покупки камеры, я уже вдоволь поиздевался в своем обзоре E-M5, не хочу повторяться).

ISO 4000

Грип точь-в-точь 510-шный. Для меня он идеален по глубине и хвату. Что бы там ни говорили конкуренты – им до такой
эргономики как до луны пешком. Тут же все сидит как влитое. Не нужно мастырить никакие накладки, купленные на Алиэкспресс,
не надо ничего «доделывать» и “улучшать” – все продумано изготовителем. Ухватистость позволяет свободно оперировать камерой,
держа ее в одной руке причем с достаточно большими объективами.

Кнопочки, замечу, именно того размера и той степени пупырчатости, каковая позволяет нажимать на них зимой в перчатках.
Это не менее важно, чем заявленная морозостойкость камеры до -10 С. Это я тоже проверил – в мороз камера прекрасно работает
и даже не тупит градусов до -20C. Ниже в наших краях в эту пору обычно не бывает.

Но, как обычно, я нашел до чего докопаться. Гнусная натура дает о себе знать. С другой стороны, производителя тоже можно
понять – если сделать раз и навсегда идеальную камеру, то как потом продавать через пару лет новую – еще более идеальную камеру?

Ч/Б карточки с олимпусов начиная с PEN-F очень радуют меня.

Вот то-то! Каждый производитель оставляет разного рода шероховатости и корявости в надежде, что они дадут простор для их
последующего постепенного исправления и улучшения. Говорят, что именно это и называется “прогресс”.

Ну в самом деле, не думаете же вы, что крышка отсека карт памяти была сделана такой скользкой случайно и ее крепление
так ненадежно именно по недосмотру разработчиков? Не может такого быть. Вижу тут строгий научный расчет и результаты
длительных экспериментов.

А если без шуток – крышка сделана так себе. Она выполнена из скользкого пластика и не обклеена кожзамом (как остальные
поверхности тушки). На ней даже насечек не сделано никаких. Она скользит даже в моих сухих ручонках – поди ее открой
когда понадобится. И уже отполирована до блеска.

Почему не сделали ее как во втором пятаке, где тот же самый узел не вызывает вообще никаких вопросов? Тайна сия велика есть…

Cправедливости ради – больше докопаться вообще не к чему. Тугие колесики щелкают под руками, рычажки перескакивают, меняя
положение с четко выверенным усилием, даже ямка под палец, которым выковыривается задний экранчик, стала чуть глубже – идеально.

Поздравляю тебя, Шарик! Ты - балбес. (c)

В свое время я сдуру распродал все свои стекла, оставшиеся от старшей системы 4/3. Попробовав цеплять их на первый OM-D,
я понял - баловство это все. Вжик-вжик-вжик - это не автофокус, это издевательство. Таковым оно и было до появления OM-D EM-1.
Там появился фазовый АФ по датчикам на матрице, и старые стекла заиграли совсем по-другому.

На новой единичке точек фазового АФ стало куда больше, расположены они еще шире, и я не удержался и попробовал нацепить на
камеру старое стекло - единственный оставшийся у меня старый по нынешним меркам 40-150/3.5-4.5 самой первой версии. Тот,
что шел даблкитом к моему первому E-300 (глаза мои в этом месте подернулись мутной пеленой воспоминаний).

Обычно дальше в историях пишут так: каково же было его удивление, когда …
Вот именно: каково же было мое удивление, когда оказалось, что старый объектив фокусируется на новой тушке быстрее, чем он
делал это на родном Е-300 в далеком 2006 году.

Приїхали… как говорят наши украинские коллеги. 🙂

Полюбуйтесь — как они органично смотрятся. И по развесовке, кстати, очень удобная связка.

Получается, что я зря разбазарил все, что нажито непосильным трудом: Zuiko Digital 11-22/2.8-3.5, Zuiko Digital 50/2.0 Macro,
(сейчас разревусь), Leica 14-50 и т.д. Ну вот так получается - русский мужик задним умом крепок, да.

Более того, в свое время, когда фотоаппарат с матрицей 8 мегапикселей - это было ой как круто, (моя первая зеркалка как раз
была 8 Mpix E-300) я помню, как кто-то из официальных лиц компании на очередной фотокине сказал: стекла Zuiko потянут и
разрешение 20 мпикселей.

Тогда я недоверчиво хмыкнул, но эта фраза запала в голову. Прошло 10 лет, и мы можем проверить это утверждение. Дядька, оказывается,
не врал - даже недорогой 40-150 на открытой дырке отлично разрешает новую матрицу (разница с 25/1.2 есть в пользу стекла за тыщу
баксов, но она, я бы сказал, гомеопатическая). Картинки в качестве доказательства тезиса прилагаются. Все, кто сохранил старые
стекла, - я вам завидую.

Цветопередача.

Трудно судить о таких субъективных материях. Цветопередача - это такая вещь, которую конечно можно померить, снимая тестовую
мишеньку, но непонятно, что потом делать с намерянным. Ведь, кроме точности, важна еще «красивость» получаемой картинки, а
это - вещь настолько специфически субъективная, что она регулярно вызывает виртуальные поножовщины на разных форумах в Сети.

Тем не менее, поговорить есть о чем. С самого первого появления камер олимпус, они были известны своей красивой цветопередачей
(особенно в JPEG) и достаточно точным цветоделением (для тех, кто проявляет raw).

full size

Уверен, что у каждой фирмы есть свои внутренние представления о картинках, которые должны получаться с их камер, есть
какие-то внутренние процедуры тестирования и настройки обвязки матриц, фильтров и софта. Но мы никогда о них не узнаем,
скорее всего. И приходится судить по конечному результату. Тут мне не дадут соврать - он как ни странно всегда разный.
В той или иной степени.

В свое время мне очень нравился результат, получаемый с E-510, потом с Е3 и OM-D EM5-II. Начиная с PEN-F, как мне показалось,
внутренний вектор разработчиков немного поменялся (а может кто-то просто ушел на пенсию), и теперь мы видим более точную по
цветам картинку, нежели раньше. Хуже это или лучше, я не готов судить. Мне нетрудно привести фото к нужному для меня виду,
а это значит, что базовые параметры цветоделения остаются по-прежнему высокими и все изменения видимы лишь в получаемых по
умолчанию JPEG-ах.

full size

Кстати о матрицах. Пока в конвертере, который я использую в своей работе, включена только базовая поддержка новой камеры.
Но даже сейчас я вижу разницу в цветопередаче между PEN-F и EM1 Mark 2. Она небольшая, но отчетливая. Кстати, вот что написал
мне разработчик конвертора RawTherapee:

As a substitude I compared the color matrices that Olympus includes in its exif data and found that the closest match
is with E-M5II so I used the E-M5II’s color matrix (copyed from colormatrix2 dng tag (D65). I also suggest to use Adobe’s
E-M5II dcp at the moment… waiting for properly shots of cc24 targets under daylight and tungsten lighting to build better dcp
profiles or just wait for Adobe to support E-M1II with the upcoming DNG converter and use their dcp’s.

То есть автор утверждает, что цветопередача новой камеры близка к таковой у OM-D E-M5 II. А это, согласитесь, хорошо.
Свой workflow я уже отладил и цвет меня более чем устраивает. А когда появится качественная поддержка в основных
raw-конвертерах, представленных на рынке, все будет только еще лучше. Вот буквально на днях вышел мой любимый Capture One 10,
где эта поддержка уже официально заявлена.

Динамический диапазон и шумы.

Сразу оговорюсь - для инструментальных измерений, тщательных сравнений, съемки мир и колорчекеров есть специальные сайты и
специально обученные зануды. Я буду говорить только о своих впечатлениях.

По ощущениям матрица, стоящая в новой камере, если, и выигрывает по шумам у таковой в PEN-F, то разница эта плохо видна
невооруженным глазом. Я не пожалел времени и сделал на коленке небольшой тест. Вижу разницу лишь на ISO 6400 и выше.
И разницу небольшую.

Вот вам картинка на ISO 6400 И цвет хорош, и детализация на месте. Одним словом — рабочее ISO.

С другой стороны эффект плацебо еще никто не отменял. И таблетки из прессованого мела приносят реальное облегчение 30% больных. 😉

Вот вам пример ISO 1600 к которому у меня нет вопросов. Полюбуйтесь на полноразмер по ссылке.

full size

Разница, которую мы видим в реальных условиях работы, обусловлена скорее всего тем, что экспозамер олимпусов
(к которому лично у меня по большому счету не было претензий наверное со времен Е-3) продолжает совершенствоваться.
И чем точнее мы меряем, тем меньше нам приходится тянуть картинку в конвертере. И даже небольшое улучшение точности
замера даст картинку лучшую по шумам.

Вот тут прогресс налицо. Если раньше я снимал в основном в матричном ESP замере, то теперь все чаще использую точечный.

Уже в PEN-F он умел привязываться к точке фокусировки (что позволяло снимать концерты без экспокоррекции, кто это
делал - поймет, насколько это удобно). Нынче алгоритмы видимо отшлифовали тщательнее и точечный замер стал еще точнее.
А чем точнее мы померяли экспозицию - тем меньше потом тянем картинку вверх при конвертации - меньше шумов в итоговом
изображении.

Касаемо динамического диапазона. Он вырос. Это я отчетливо вижу на некоторых сценах.

Кстати, для того, чтобы сделать поддержку равов от новой камеры в RawTherapee, меня попросили сделать несколько тестовых
кадров. На разных ISO. Фишка в том, что кадры должны были быть тотально пересвечены (понятия не имею, зачем это надо,
но не в этом суть).

Так вот – пришлось немало потрудиться, чтобы соорудить условия, при которых это можно соблюсти. Камера упорно оставляла
детали в светах, пока, наконец, я не нашел в столе мощную галогенку и не засветил ей прямо в лоб. Против лома нет приема,
ага. Тут мне вспомнился анекдот про суровых сибирских мужиков, японскую бензопилу и рельс. Вот это как раз наш случай.

Помните раньше считалось, что ДД у 4/3 так себе? И всяк старался, снимая, например, пейзажи, делать отрицательную
экспопоправку дабы не дай бог не вылетели света? Потом широкими народными массами завладела идея ETTR (матрицы всех
производителей к тому времени по ДД прилично подтянулись, а экспоавтоматика по старинке все еще осторожничала),
но таки было боязно, что на ярком солнце мы пересветим что-нибудь – и хана картинке.

Прошли те времена. Наступило светлое будущее. Вот вам пример – я снял этот домик с брекетингом по экспозиции +-2Ev,
и в итоге наиболее качественным был признан вариант проэкспонированый с поправкой +2 Ev.

Вот такой вот HDR на пустом месте.

При проявке тянем экспозицию вниз больше чем на ступень, и вуаля – отсутствие шумов и наличие деталей в тенях сочетаются
с хорошо проработанными светами. Сразу скажу – наличие бликов на картинке считаю благом, придающим ей живость и натуральный вид.
Блики есть – пересветов, уродующих картинку, – нет. Вот такие пироги.

Кстати, постоянная поправка экспозамера +2/6, выставленная мною еще в PEN-F, перекочевала и в новую камеру. Серьезно
подумываю добавить еще немного.

Автофокус.

Больная на самом деле тема. Уже который год нам обещают что “уже вот-вот беззеркалки догонят и перегонят по скорости
автофокуса классические зеркальные камеры». Производители уже и датчики фазовой фокусировки умудрились на матрицу добавить,
и хитрые алгоритмы трекинга разрабытывают и внедряют и скорость чтения данных с матрицы все увеличивают – а воз и ныне там.

Все равно приходится всем с пеной у рта каждый раз доказывать, что наконец то вот уже совсем почти кажется вроде наверное
почти уже удалось догнать по скорости АФ ветхозаветные зеркалки типа Canon 5D Mark II или типа того.

На самом деле все проще – по скорости S-AF уже E-M5 II находился на уровне большинства зеркальных камер. А по точности
он их превосходил настолько, что на месте владельцев "зеркала" я бы в эти сравнения вообще не ввязывался, чтобы не позориться.

Вообще говоря – точность, которую демонстрируют беззеркалки, недостижима зеркалками что называется “by design”.
Владельцам классических камер надо просто это принять, смириться, и научиться как то с этим жить дальше. Оно и понятно – поиск
максимума контраста в реальном изображении всегда будет точнее работы системы датчиков АФ классической камеры, у которой
кроме того почти всегда присутствует фронт/бекфокус.

В новой камере AF-S просто молния. Даже в условиях сумерек и в темных закоулках студии он находит за что зацепиться.
Эту тему считаю для себя отныне закрытой.

А вот что касается следящего АФ, тут все иначе. Ведь при чисто контрастной фокусировке камера не знает, куда движется
объект, и ей приходится изощряться, чтобы как-то это определить (как она это делает – полагаю, сие есть страшная инженерная тайна).

Честно скажу – пробовал гонять следящий автофокус, да он работает, но тут не менее важно иметь навыки “ведения” цели и
вообще прокачать свои навыки ворошиловского стрелка, коими я похвастаться не могу, увы.

Проведенные эксперименты показали – идущего на тебя прямо или по-диагонали человека камера уверенно “держит” в фокусе.
Также как и едущий на вас с разрешенной в городе скоростью автомобиль. А за скачущим по дому котом не успеет и Nikon D5.

Мерзкий свет люминисцентных ламп все равно не смог испортить картинку.

По крайней мере, то что мы видели у олимпуса раньше, назвать следящим АФ можно было только от большой симпатии к фирме.
Теперь хотя бы появилась тема для предметного обсуждения.

Видео и стабилизатор.

Эти два пункта я объединил в одном абзаце не просто так. Помните, как в Романе Ремарка “Три Товарища” парни измывались над
окружающими с помощью невзрачной машинки Карл, под капотом которой стоял адский мотор от гоночного болида?

У меня есть свое аналогичное столь же низменное развлечение, схожее по своей природе. Оказываешься на мероприятии, где
вместе с тобой работает некий «свадебный видеограф» или кто другой, обвешанный стэдикамами по самое не могу.
Встаешь рядом и невзначай тоже начинаешь снимать. Главное – визировать по экранчику. Видеографы – народ наблюдательный,
и рано или поздно их боковое зрение срабатывает. Они видят картинку и не понимают – почему она не дергается. Совсем.

— Это чё там у тебя за хрень?
— Олимпус, видео снимаю.
— А че c рук?
— Так не дрожит же совсем – стабилизатор и т.д.
— Дай позырить?
— Отстань

Потом вы нехотя даете камеру ему в руки, и вот тут внимательно смотрите на лицо оператора. Такая буря эмоций обычно
отражается на лице, что ей-богу хочется как-нибудь втихаря ее на видео снять. Все стадии строго в порядке, описанном
в специальной литературе:
— Отрицание
— Гнев
— Торг
— Депрессия
— Принятие

Ну а потом, когда шок проходит, начинается уже предметный разговор – чё почем, где купить и т.д. Стаб — это реально
showstopper, как говорят буржуи.

Соньке уже 18 лет. Лампы дневного света не помешали камере выставить правильный ББ

Самое интересное, что стабилизатор в каждой камере продолжают допиливать. Если во втором пятаке и PEN-F он начал
включаться/выключаться по-умному, с некоторой задержкой после отпускания кнопки спуска, например, то теперь он стал
еще и тише работать. И эффективность его пусть и не сильно, но еще возросла (ходят даже слухи, что достигнут некий
теоретический предел обусловленный вращением матушки Земли).

full size

Касаемо самого видео я вас разочарую – тестировать его внятно я не был готов, я больше про фотографию.
Но паре знакомых видеографов (из тех, которые после прикола со стабилизатором со мной подружились) я дал
посмотреть получаемые файлики, и они высказывались весьма положительно. Большую часть их восторгов я вообще
не понял честно говоря.

Как говорил Форрест Гамп: «Вот и все, что я могу рассказать о войне во Вьетнаме» 😉

Всякие фенечки и заманухи.

Лично для меня главной заманухой во втором пятаке был режим съемки HiRes. Все мы конечно на людях делаем вид, что нас
совершенно не напрягает тот факт, что существуют камеры со втрое большим разрешением. Да-да – всех нас учили, что главное
не размер, а умение пользоваться и вот это вот все. Это понятно. Но иногда адская мегапиксельность – это тупо требование
заказчика.

Иногда предельно возможное разрешение действительно необходимо. И тут нас выручает возможность съемки в режиме HiRes.
Идея эта первый раз, если я не ошибаюсь, была реализована в Хассельбладах, но именно Olympus привнес эту классную штуку
в массы.

Все, кто пользовался этим режимом, знают о его достоинствах и недостатках. Да, можно снимать только статику, да, только
со штатива (пока), но даже при всех этих ограничениях возможность выжать из камеры 80 мпикс разрешения – это вам не шутки
(80 мпикселей получается при проявке равов вручную – камера исторгает из себя только 50 мегапксельные JPEG-и)

Ходили упорные слухи, что EM-1 Mark 2 сможет проделывать этот фокус при съемке с рук. Я сам надеялся (ибо чисто теоретически
не вижу препятствий реализовать компенсацию дрожания рук при наличии стаба), но это только со стороны кажется, что все
очень просто. Видимо, есть какие-то проблемы и лишь в будущем мы доживем до таких чудес. Что доживем – нет сомнений.
В инженеров Olympus я верю. Но пока для съемки такого рода штатив обязателен.

Важно другое! Все, кто уже пробовал снимать эти адские по размеру картинки, заметили, что любое дрожание листиков,
смещение веточек и прочие подвижки в снимаемом объекте, приводили подчас к появлению неприятных артефактов. В этих местах
возникали эдакие заштрихованные косой штриховкой области, смотрелось это, прямо скажем, омерзительно.

Так вот – теперь всего этого я не увидел. Специально съездил сфотографировать дымящие трубы ТЭЦ, которые на прежних
камерах были все в зазубринах (дым, оказывается, довольно резво движется) и теперь вижу – артефактов нет. Новая камера
успешно борется с этим явлением. В качестве доказательства вот вам та картинка:

Понятное дело, что не факт, что сторонние конвертеры так умеют. Но никто не мешает их авторам придумать свой вариант борьбы
с этим злом. Кстати, робкая надежда на то, что новые прошивки улучшат ситуацию еще больше и, может даже позволят все-таки
снимать с рук, меня не покидает. Это наверное потому, что я вообще романтик и верю во все хорошее.

Следующая фенечка – режим ProCapture.

В этом режиме полунажатие на спуск приводит к началу записи кадров в кольцевой буфер и потом, когда птичка, наконец,
вылетит, и вы, как обычно, зазеваетесь и опоздаете нажать на спуск (для человека такая задержка – это нормально),
кадры просто сливаются из буфера на флешку, включая и те несколько штук, которые вы могли бы снять самостоятельно, будь
у вас реакция как у Чака Норриса.

То есть теперь всем растяпам и раззявам наступило счастье – можно тупить как раньше, но с новой камерой они будут
успевать снять момент, когда колибри вылетает из гнезда (или выползает из норы – черт знает, где эти чертовы колибри водятся).

Мы пробовали снимать разные быстро протекающие и внезапно наступающие процессы. Just for fun. Лопали мыльные пузыри,
наполненные дымом и огнем, и всякое такое. И пытались снять момент, когда пузырь вроде еще не лопнул, но ему уже пипец
(прямо как сейчас с нашей российской экономикой). Получается очень красиво (в отличие опять же от нашей экономики, к сожалению).

Общее впечатление от камеры.

Вот шутки шутками, но Olympus все делает хорошо со второго раза. За примерами не надо далеко ходить: E-510->E-520, OM-D EM5 -> OM-D E-M5II итд.
Сначала они выдают на гора камеру революционную по наполнению (вспомните первый матричный стаб в 510-м например, или первый «пятак» который
вообще был откровением), но имеющую некоторое количество шероховатостей (я уже не говорю об откровенных косяках). Торопятся наверное.

А потом, через годик, все это тщательно исправляют в по-настоящему удачных моделях (E-520, OM-D E-M5II). В том же втором пятаке я
вообще не нашел не то что косяка, вообще ничего, что на тот момент можно было бы сделать правильнее – эдакая uber-камера.

Снимаем второй единичкой скелет первой

У меня никогда не было первой E-M1 и тут мне трудно судить, но, кажется, история повторилась опять. Степень доделанности и
вылизанности второй единички впечатляет. Что там говорить, если сравнивая ее с серийной X-T2 , я отчетливо видел лаги фуджи
(при резкой смене освещенности в кадре та просто начинает несколько секунд безбожно тупить, отрисовывая картинку со скоростью
наверное 15 fps). Так это я сравнивал серийную камеру с инженерным образцом, который по определению должен быть более косячным.
Однако-ж нет.

full size

Даже тот олимпус, который попал мне в руки, с гордой надписью SAMPLE на спине, выглядел законченым серийным образцом и вел себя
соответственно. Налицо большой объем предсерийной обработки изделия.

В целом же основной эпитет, который приходит в голову, когда берешь камеру в руки, один – скорость. Причем я говорю сейчас не о
скорости автофокуса, а об общей скорости реакции камеры вообще на все: на нажатие кнопок, переключение режимов, изменение освещенности
сцены в видоискателе и т. д. и т. п. Она не тормозит вообще, и все, что я с ней делаю, вызывает мгновенный отклик.

Армия Olympus марширует захватывать беззеркальный рынок.

Сначала это даже казалось несколько противоестественным, но к хорошему быстро привыкаешь. Скажу больше — закончив тестировать камеру
я взял в руки свой второй пятак и сделал несколько кадров для заставки обзора (на которых новая камера лежит на столе). Испытал
неприятное чувство — показалось, что мой любимый второй пятачок — страшный тормоз. Причем не столько по АФ, сколько по общей реакции
вообще на всё и вся в процессе работы. Словно под каждую кнопочку подложили вату: там миллисекнудная задержка, там что-то не мгновенно
отозвалось … брр. Как же быстро мы привыкаем к хорошему!

Ну, надеюсь, за пару недель привыкну обратно.

Размеры и вес нового E-M1 показались мне оптимальными, хотя конечно я привык к более миниатюрным и легким камерушкам.
Микра уже развратила меня. Для профессионалов же тут как раз - нужный вес, ухватистость и (надеюсь) прочность всей конструкции.

Камера, несомненно, удалась. Планку быстродействия, качества картинки и удобства работы инженеры Olympus снова прилично приподняли,
ну а для будущих поколений этого семейства (Mark 3 рано или поздно родится, я уверен) первое усовершенствование я уже готов
подсказать: обклейте крышку отсека карт памяти чем-нибудь шершавеньким.